[Ropac] Westbund25 Preview Chinese
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参展艺术家 米格尔·巴塞洛 阿尔瓦罗·巴林顿 乔治·巴塞利兹 奥利弗·比尔 郑熙慜 曼迪·埃尔-萨耶 汉斯·约瑟夫松 玛莎·琼沃斯 亚历克斯·卡茨 伊米·科诺贝尔 李康昭 罗伯特·隆戈 罗伯特·劳森伯格 丹尼尔·里克特 梅根·鲁尼 汤姆·萨克斯 大卫·萨利 肖恩·斯库利 琼·斯奈德 诺特·维塔尔 欧文·沃姆 严培明
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汉斯·约瑟夫松 《 无 题（ 露 丝 ）》，[电话已省略] 年 黄铜 117 x 54 x 43 厘米 (46.06 x 21.26 x 16.93 英寸) 共6版及2件艺术家试作 (HJ 1041)
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玛莎·琼沃斯 《无题》 ， 2023年 布面纸本油画 292.4 x 242.3 厘米 (115.12 x 95.39 英寸) (MJ 1335)
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在过去的十年间，丹尼尔·里克特（Daniel Richter）不断打破前景、背景与主体之 间的构图界限，以呈现处于变形之中的身体形态。在《宗戈，风云人物》（Zongo, Mann der Stunde, 2025）中，一抹抽象的浅粉色形体从纠结的黑色姿态化笔触中 浮现，涂抹于红色的底层之上。作品体现了里克特对艺术创作的探究式方法，是一 次关于色彩、线条与技法的实验，在艺术家更广阔的创作体系以及当代绘画的语境 中占据了独特的位置。里克特解释道：“我作品的动态主要基于推挤与碰撞，或是 那些彼此对峙、交融、推拉的元素。”作品中的时间与空间被置于一种无法确定的 状态，拒绝凝固为任何连贯的时间、地点，甚至明确的画面空间。 今年十二月，里克特的大型回顾展将于德国石勒苏益格哥托夫城堡艺术与文化历史博 物馆（Museum für Kunst und Kulturgeschichte Schloss Gottorf, Schleswig） 开幕，展期至2026年2月。 丹尼尔·里克特 《恐惧， 我的面包》 ， 2024年 （细节） 布面油画 220 x 165 厘米 (86.61 x 64.96 英寸) (DAR 1251)
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亚历克斯·卡茨 《秋天 38》 ， 2023年 亚麻布面油画 244.5 x 183.3 厘米 (96 x 72 英寸) (AKZ 2243)
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李康昭（Lee Kang So）是韩国最具代表性的当代艺术家之一。自20世纪70年 代以来，他跨越摄影、绘画、版画、雕塑、装置与行为艺术等领域，发展出一种 高度实验性的艺术实践，对韩国艺术的发展产生了深远影响。创作于1988年的 《无题-88024》（Untitled-88024）描绘了一艘孤舟在被分割的画面中缓缓行 进，其上没有桨，也没有人的身影。画面上方，大胆而滴落的笔触将汹涌的海面 与动荡的天空融合为一体。小船这一意象在李康昭的作品中反复出现，既象征跨 越水面的实体载体，又寓意他艺术中更深层的“跨越”，即在西方绘画与东亚水墨 之间的往返。正如艺术评论家峰村敏明（Minemura Toshiaki）所言，李康昭的 艺术“超越了图像的界限，走向对真正绘画现实的表现。” 目前，李康昭个展“曲水之游”（Flowing Water, Ongoing Experiment）正在大 邱艺术博物馆（Daegu Art Museum）展出，展期至2026年2月22日。 李康昭 《无题-88024》 ， 1988年 （细节） 布面油画 116.4 x 91 厘米 (45.83 x 35.83 英寸) (LKS 1016)
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罗伯特·劳森伯格 《〈中国夏宫〉研究集》，1 9 8 3 年 10 张彩色显色相纸组合 每幅 61 x 50.8 厘米 (24 x 20 英寸) (RR 1381) 在长达六十年的艺术生涯中，罗伯特·劳森伯格（Robert Rauschenberg）的创作 灵感源自他广泛的生活经历、长期的艺术合作，以及他对新材料与新技法不断实验 的精神。《〈中国夏宫〉研究集》（Study for Chinese Summerhall Portfolio, 1983）是继《中国夏宫》（Chinese Summerhall, 1982）之后迅速展开的一个 项目。后者是一幅长达100英尺的摄影拼贴作品，由劳森伯格在1982年夏天访问 中国时拍摄的彩色照片剪裁、拼贴而成，印制在一整张连续的纸卷上。在《中国 夏宫》中，劳森伯格仅使用了他所拍摄照片中的一小部分。此后，他从剩余的照 片中挑选出若干张，印制成两个摄影组画作品集，其中之一即为本次呈现的作品 组合，共收录十幅摄影作品。 劳森伯格1982年在中国的旅行经历对他的艺术发展具有深远影响。他在旅途中收 集了带有丰富图案的织物、宣传画海报等素材，并与被认为是世界上最古老造纸 作坊的宣纸厂的匠人们合作。这段经历帮助他进一步形成了后来具有里程碑意义 的项目构想：“劳森伯格海外文化交流计划”（ROCI, 1984–1991），一个旨在 通过艺术跨越文化界限、促进国际对话的全球性艺术计划。1991年，他曾这样回 顾摄影之于自己的意义：“摄影对我来说，是一种与周围所有光影保持联系的方 式。它是一种练习，让我脚踏实地又不断前行，让我意识到房间的每一个角落都 不会再一样……当我拍照时，它不断提醒我要改变自己的想法。”
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伊米·科诺贝尔 《等等 CXXIX》 ， 2024年 铝上丙烯颜料 64.1 x 54.9 厘米 (25.24 x 21.61 英寸) (IK 1538)
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郑熙慜 《格雅》 ， 2025年 （细节） 布面丙烯颜料、 喷墨转印凝胶介质和 UV 打印 194 x 130 厘米 (76.38 x 51.18 英寸) (HC 1081) 在郑熙慜（Heemin Chung）的绘画实践中，她探索着一个被科技所调和的世界 中的感官体验。她关注数字图像的物质化潜能，从互联网上搜集图像素材，并通 过实验性的3D打印技术在画布上再现这些图像。通过揉皱、褶叠与垂挂凝胶媒 介薄片，将其塑造成浮雕般的形态，郑熙慜将无深度、非物质的虚拟空间，转化 为可触、具维度的表面。在作品《格雅》（2025）中，层层堆叠的质感形成了 一片丰富的纹理地形，其起伏如同贝壳或化石的内壁。正如艺术家所言：“通过 转印和铸造等手段，将沦为数据的物体重新赋予物质性，从而开辟出复制与增殖 的想象空间。” 郑熙慜的个展“纷乱之园”（Garden of Turmoil）将于2025年11月21日在Thaddaeus Ropac首尔空间开幕，展期至2026年2月7日。
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罗伯特·隆戈 《哈雷戴维森习作》 ， 2018年（ 细 节 ） 牛皮纸上墨水和炭笔 42.1 x 85.1 厘米 (16.57 x 33.5 英寸) (RLO 1720)
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西岸艺术与设计博览会 2025年11月13日—16日 展位 1D07 地址 西岸国际会展中心 上海市龙耀路 7 号 预展 媒体预展：星期四 11月13日 11:00 - 13:00 VIP 预展：星期四 11月13日 13:00 - 19:00 公众开放 星期五 11月14日 12:00 - 18:00 星期六 11月15日 12:00 - 18:00 星期日 11月16日 12:00 - 18:00 公众入场截止时间为闭馆前60分钟， 贵宾入场截止时间为闭馆前30分钟。
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当前 & 即将举办的机构展览项目 START星美术馆 上海 安塞姆·基弗与理查德·迪肯 “我看见黄金铺道的上海” 正在展出 阿尔瓦罗·巴灵顿 上海当代艺术博物馆 2025年11月8日—2026年3月31日 上海双年展 罗伯特·劳森伯格 “罗伯特·劳森伯格与亚洲” 2025年11月22日–2026年4月 M+ 博物馆 香港